Фотография в Белоруссии

В Белоруссии фотография известна с 1860-х гг. Были открыты фотомастерские в Минске, Витебске, Гродно, Могилёве и других городах. В конце столетия в Минске работали четыре светописных кабинета. В развитие техники и искусства фотографии заметный вклад внесли белорусские изобретатели, учёные и фотомастера. Одним из активных деятелей фотографического отдела Русского технического общества (РТО) был витебский изобретатель-фотограф С.А. Юрковский (?–1901). В начале 1880-х гг. он рассчитал и создал конструкции моментальных фотозатворов. Затвор Юрковского демонстрировался в Политехническом музее в Москве, был одобрен на съезде РТО (1882) и до 1920-х гг. выпускался французской фотографической фирмой. В 1883 г. изобретатель предложил затвор, «устроенный при самой пластинке, дающей возможность открывать и закрывать не объектив, а саму пластинку, и устроенный так, чтобы его ширма или задвижка, закрывающая пластинку, отодвигалась в одну сторону, постепенно открывая её, и в момент, когда откроет всю, другая ширма начинает её закрывать в том же направлении. Его дело не пропускать частями свет, а уже пропущенный всей силой объектива свет распределять на пластинке». Это был прототип современного шторно-щелевого затвора, применяемого в малоформатных фотокамерах. Промышленное производство фотоаппаратов с таким затвором в 1890 г. Было начато за рубежом, в связи с чем приоритет Юрковского был незаслуженно забыт. Изобретение вместе с созданием высокочувствительных фотоматериалов позволяло осуществлять репортажный, т.е. оперативный метод съёмки, расширяло изобразительные возможности фотографии, позволяло фотографировать отдельные стадии быстрых движений и процессов. Известны работы Юрковского по использованию фотографии в судебной практике (разработал правила фотосъёмки для криминалистических целей), его публикации «К вопросу о растяжении альбуминной бумаги» (1880), «К вопросу о фотографической выставке» (1881), «Живые растения как аксессуар павильона» (1882). С 1867 г. имел своё фотоателье в Витебске. На 5-й фотографической выставке (1898) Юрковский награждён бронзовой медалью РТО.

В области научно-технического применения фотографии известны работы белорусского естествоиспытателя Я. О. Наркевича-Иодко (1847–1905). С 1892 г. он использовал фотопластинки для регистрации электрических разрядов и получил (впервые) электрографические изображения объектов живой природы. Коллекция его фотографий, представленная на 5-й фотографической выставке (1898), удостоена благодарности РТО.

Проблемы научной и прикладной фотографии, включая вопросы негативно-позитивного процесса, фототехники, цветной фотографии, стереофотографии, научно-технического применения фотографии изучал уроженец Гродненской губернии, физик и оптотехник А.Л. Гершун (1868–1915). Известен цикл его работ, посвященных разработке рациональной конструкции фотообъективов, изучению их оптических свойств. На заседании РТО 16.12.1894 г. Гершун сделал сообщение об исследовании оптических свойств фотообъективов, сформулировал технические требования к контрольно-юстировочным приборам для их проверки. Им сконструирован прибор для определения характеристик объективов: главного фокусного расстояния, истинного отверстия диафрагмы, угла внешнего и внутреннего конусов освещения, формы фокусной поверхности, фокусного объёма, величины искажений, недостатков ахроматизма и диаметров зависящих от них кругов рассеиваний, вторичного спектра, астигматизма, распределения освещения по пластинке и однородности структуры оптического стекла. Применение метода автоколлимации в качестве основного принципа действия прибора позволило укоротить его длину. По итогам работы Ленской экспедиции Русского астрономического общества на ст. Чекурской, организованной для наблюдения солнечного затмения 28.07.1896 г., А.Л. Гершун опубликовал ряд статей о фотографировании солнечной короны с помощью экваториала, снабжённого объективом Кука, а также высказал рекомендации по усовершенствованию методов наблюдения и фотографирования солнечных затмений. С его именем связано становление отечественного оптического приборостроения и оптической промышленности. Будучи научным руководителем фирмы «Российское общество оптического и механического производства», он в 1913 г. руководил организацией первого в России завода оптико-механических приборов.

Вклад в развитие методов воздушного фотографирования внёс уроженец Смолевичей (Минская губерния) Г.А. Тихов (1875–1960; член-корреспондент АН СССР, почётный академик АН БССР). Во время службы на Центральной аэронавигационной станции военной школы лётчиков-наблюдателей он изучал проблемы видимости далёких предметов с самолёта и при аэрофотосъёмке, занимался вопросами борьбы с воздушной дымкой, подбором негативных фотоматериалов и контрастирующих светофильтров для аэрофоторазведки. Используя астрофизические методы, усовершенствовал аэрофотосъёмку («Улучшение фотографической и визуальной воздушной разведки», 1917).

Впоследствии работы в области фототехники велись в Белорусском оптико-механическом объединении, конструкторы которого создали несколько конструкций фотоаппаратов, ряд узлов электронных затворов, спец. фотоаппаратуру для научных исследований. Изучение свойств фотослоев на основе светочувствительных производных целлюлозы проводились в Институте общей и неорганической химии АН БССР (И.Н. Ермоленко). В БГУ изучались закономерности действия излучений на неорганические вещества и протекания в них фотохимических и фотофизических превращений. Созданы фотоматериалы и принципиально новые схемы и процессы химико-фотографической обработки. В течение ряда лет были разработаны и выпускались материалы со светочувствительного слоями на основе двуокиси титана, не содержащие серебра и нашедшие применение в микроэлектронике и радиопромышленности, малосеребряная фототехническая плёнка ФТМ для получения функциональных металлических рисунков, у которой содержание серебра было снижено в 8–10 раз по сравнению с обычной. Исследователями также было теоретически обосновано и технологически разработано получение полихромных (многоцветных) изображений на обычных галогено-серебряных материалах, не содержащих органических красителей. Цвет фотоизображения в таких системах обусловлен физическими свойствами серебряных частиц, формирующих изображение, – их размером и формой, которые могут быть заданы особым методом химико-фотографической обработки. Были инициированы исследования по изучению механизмов фотохимических процессов, протекающих в твёрдых телах.

Развитие фотографии в Белоруссии связано также с краеведческими исследованиями. В конце 1870-х гг. был подготовлен «Альбом костюмов России», в котором из 532 фотографий разнообразных типов мужских народных костюмов различных регионов была 31 фотография мужской одежды из Витебского, Полоцкого, Минского, Пинского, Слуцкого, Бобруйского, Мозырского, Гомельского, Горецкого, Могилёвского, Мстиславского и Оршанского уездов Белоруссии. В создании альбома принимали участие фотографы И. Добровольский из Полоцка и И. Садовский из Гродно. В 1903 г. студент Петербургского университета В. Костка по поручению отдела этнографии Русского географического общества совершил поездку по Могилёвскому, Мстиславскому и Рогачёвскому уездам Могилёвской губернии и сделал 46 фотоснимков (пейзажи, сельская архитектура, жизнь и трудовая деятельность белорусов). В 1904 и 1905 гг. он участвовал в экспедициях по Центральной Белоруссии (Игуменский, Слуцкий уезды) и Поднепровью. Его документальные фотоснимки имеют большую научную ценность. Их используют многие учёные как иллюстрации к научным работам по этнографии и народному искусству Белоруссии. Аутентичные фотоснимки и негативы этого мастера хранятся в фондах Музея этнографии народов СССР (Ленинград), фотоальбомы – в собраниях библиотеки им. М.Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде.

Определённый вклад в развитие этнографической фотографии внёс белорусский этнограф и фольклорист А.К. Сержпутовский. В 1906 г. по заданию этнографического отдела Русского музея в Петербурге он приехал в Слуцкий уезд, где, собирая образцы устного народного творчества и предметы материальной культуры, фотографировал крестьян, памятники архитектуры и др. Плодотворно фотографированием занимался белорусский этнограф и фольклорист И.А. Сербов. Как член Северо-Западного отдела Русского географического общества в 1910–1912 гг. он провёл ряд экспедиций по Белоруссии. Около 5 тысяч фотоснимков (сохранилось около 450) отображали жизнь, быт, ремёсла, одежду крестьян и природу белорусского края. Многие фотоснимки опубликованы в его книгах, хранятся в фондах Государственного музея Белоруссии, библиотеке Вильнюсского университета. Заметный вклад в искусство белорусской фотографии сделал псаломщик Вичинской церкви (Каменецкий район) С. Харлампович. Нарядно одетых в традиционную одежду крестьян Гродненской губернии он увековечил в открытках, которые издавал Почтовый союз России в 1914–1915 гг. Стремясь достойно и ярко отразить облик белорусской деревни и её жителей, он выбирал обрядово-праздничные моменты жизни крестьян, подбирал типажи, тщательно продумывал композицию, подчёркивая графически рисунок и пластику национального костюма. Народную одежду и занятия своих земляков запечатлел на фотоснимках С. Юхнин из Слуцка.

Своеобразной энциклопедией по этнографии Белоруссии являются фотооткрытки с видами городов, местечек и деревень Белоруссии, которые до 1918 г. печатались частными издательствами. Богатая коллекция таких открыток собрана коллекционером из Риги В. Телешем. Несмотря на их невысокий художественный уровень и низкое качество, они приобрели сегодня бесспорную документально-краеведческую ценность, став фотолетописью прошедшей эпохи. Ценным научным материалом для этнографов и искусствоведов являются фотоснимки образцов материальной культуры и быта белорусов, которые сделаны в Западной Белоруссии местными фотографами. Среди них – Георгиевский, Чехович-Ляховицкая, Гобылёвский из Пинска, Зубей из Давид-Городка, а также Луиза Бойд из США и др.

Качественно нового, высокохудожественного уровня достигла краеведческая фотография в творческой деятельности известного этнографа, фольклориста и мастера художеств. краеведческой фотографии Я. Булгака (1876–1950). Его многочисленные снимки 1919–1939 гг. публиковались в различных этнографических изданиях, а также в журналах «Ziemia» («Земля»), «Kwartalnik Litewski» («Литовский квартальник»), «Wies ilustrowanа» («Иллюстрированная деревня») и др. Наиболее известные его фотографии – «Белорус из-под Клецка», «Бабушка-белоруска из усадьбы Пересека под Минском», «Бедняки-белорусы под Минском», «Белорусская девушка из-под Клецка в народном костюме из домотканого сукна» и др. – печатались на открытках в серии «Тип белорусский». Булгак был основателем Союза польских художников-фотографов, фотоклуба, Польского фотографического общества и в течение 1919–1939 гг. возглавлял их, руководил лабораторией художественной фотографии при Виленском университете.

С конца 1930-х гг. развитие этнографической фотографии в Белоруссии на некоторое время приостановилось. Только в 1951–1952 гг. белорусский этнограф и фольклорист М.Я. Гринблат во время научной экспедиции учёных сектора этнографии АН БССР в Белорусское Полесье сделал большое количество фотоснимков деревень, хозяйственных построек, образцов традиционной народной одежды белорусских крестьян. Его фотографии, за небольшим исключением, имеют научно-документальную ценность и почти не печатались. Заметное оживление в развитии более поздней этнографической фотографии Белоруссии связано с деятельностью З. Позняка, В. Ждановича, Г. Лихтаровича, М. Романюка, Е. Козюли, Е. Сахуты и др. Многие цветные и чёрно-белые фотоснимки природы, народной архитектуры, костюмов отличаются художеств. вкусом, композиционной завершённостью, умелым использованием возможностей фотографии. В 1970–80-е гг. были изданы альбомы «Искусство села Неглюбка» и «Берег белых аистов» В. Ждановича, «Белорусская народная одежда» М. Романюка, «Белорусское народное искусство» Е. Сахуты, где этнографическая фотография занимает достойное место.

Значительное развитие в Белоруссии получила творческая (художественная) фотография. Сначала фотоснимки имели в основном краеведческий характер. Белорусские фотографы принимали участие в иллюстрировании многотомных изданий «Россия», энциклопедического словаря Брокгауза и Эфрона. В 1863 г. в Минске вышел сдвоенный номер (№ 8/9) художественно-литературного иллюстрированного журнала «Фотографическая иллюстрация» (№ 1–7 изданы в Твери). В этом номере помещены краеведческая статья со сведениями об одном из основоположников белорусской фотографии А. Прушинском и наиболее ранний из известных фотоснимков Минска. В 1894 г. издан альбом «Беловежская пуща» Е.П. Вишнякова. Среди мастеров того времени выделяются А. Прушинский (снимал В. Дунина-Марцинкевича), Я. Чехович, В. Баретя. В начале XX в. стали известными имена Я. Куруша-Воробьёва, Я. Балзукевича, Я. Махтея и др. В 1906 г. похвального отзыва международного конкурса Петербургского фотографического общества удостоена Е. Белявская (Минск) за стереоскопические позитивные снимки «Иней» и «Западная Двина». Бронзовой медали Петербургского фотографического общества и поощрительного отзыва РТО на фотовыставке 1912 г. (устроена редакцией журнала «Фотографические новости») удостоены портретные и пейзажные фотографии Г. Шиллинга (Сураж) и Я. Булгака (Минск). Могилёвский фотограф И. Згерский в 1912 г. получил серебряную медаль на выставке фотографического отдела Харьковского отделения РТО и бронзовую медаль Русского фотографического общества в Москве.

Дальнейшее развитие художественной фотографии в Белоруссии связано с именем крупнейшего фотопортретиста М. Наппельбаума, начинавшего свой творческий путь в Минске. Здесь в 1895 г. он открыл портретное ателье, где сформировался как художник. Свои творческие принципы он сформулировал и реализовал в более поздние годы в Петербурге и Москве. Здесь им были созданы известные портреты В.И. Ленина и ряда видных деятелей культуры, в т. ч. А. Блока, С. Есенина, А. Ахматовой, А. Толстого, Б. Пастернака, В. Мейерхольда и др.

К сожалению, творческая фотография Белоруссии того периода недостаточно исследована. До нас дошло лишь незначительное число имён фотографов, творивших на рубеже XIX и XX вв. Много работ белорусских фотомастеров того периода собрано в вышедшей в 1984 г. книге «Минск на старых открытках (конец XIX – начало XX в.)». Автор-составитель в предисловии сообщает, что минские почтовые открытки печатались со снимков местных фотографов, которые имели разрешение на увековечение видов своего города и его окрестностей. Такие открытки сохранились по Гродно, Могилёву и др. городам, но также без имён их создателей.

В 1920–30-е гг. в фотоискусстве превалировал фоторепортаж, который отражал социальные преобразования в стране. Новым этапом развития документального фотоискусства стал репортаж периода Великой Отечественной войны. Военные репортажи (М. Ананьина. В. Аркашёва, A. Дитлова, В. Лупейко, Л. Попковича, B. Дагаева, П. Белоуса и др.) сохранили для будущих поколений правдивый образ всенародной борьбы с немецко-фашистскими агрессорами. После войны тему восстановления народного хозяйства разрабатывали М. Ананьин, Г. Бегун, В. Верхотко, В. Герман, В. Дагаев, П. Захаренко, В. Костин, В. Лупейко, В. Марционко, Л. Попкович, А. Переход, В. Стец, Л. Эйдин в др.

С 1950-х гг. развивается цветная фотография, которая наиболее распространилась после создания издательств «Беларусь» и «Полымя», выпускающих книги по фотографии (А.С. Дитлова, Г.Н. Кувовского, Б.В. Пальчевского и др.), фотоальбомы, календари, открытки и т. п. На базе издательства «Беларусь» была создана редакция книжной иллюстрации и художеств, фотографии, позже реорганизованная в Центральную фотостудию.

С 1-й половины XX в. в белорусском фотоискусстве используется фотомонтаж (открытки-фотомонтажи, некоторые газетные и книжные иллюстрации и др.). В 1970–80-е гг. фотомонтаж встречается в работах фотохудожников (Г. Белицкяй, В. Гончаренко, В. Драчёв, В. Жданович, П. Захаренко и др.), плакатистов (В. Круковский, Л. Липень и др.), иллюстраторов книг.

В 1980-е гг. в республике появилась экранная фотография. Создаются слайд-фильмы с богатыми возможностями фотомонтажа, укрупнения деталей и одновременного показа на нескольких экранах. Фотографы создают слайд-очерки о путешествиях, лирические слайд-композиции и т. п.

Активизация современной творческой фотографии относится к послевоенному периоду, когда в среде фотожурналистов возникла потребность в организации выставок, в которых фотография не только выступала бы как средство информации, но и имела бы художественную ценность. В этот период активизировалось и фотолюбительское движение. На первых выставках художественной фотографии в основном были представлены работы фотожурналистов, в первую очередь ветеранов-фронтовиков. К ним примкнуло молодое поколение фотографов: в 1960–70-е гг. начали работать в фотографии Н. Амельченко, В. Барановский, Г. Белицкий, В. Витченко, В. Гончаренко, В. Драчёв, В. Жданович, Ю. Иванов, A. Клещук, Е. Козюля, В. Крук, Г. Лихтарович, В. Межевич, Е. Песецкий, B. Федоренко, Н. Шарай, В. Шуба, фотолюбители Ю. Васильев, А. Глинский, Е. Жукович, В. Жилин, А. Криштапович, В. Лобко, Г. Меншиков и др. В 1959 г. было создано Первое творческое фотообъединение (фотосекция Союза журналистов), тогда же состоялась первая послевоенная республиканская выставка художественной фотографии. В ней приняли участие более 50 фотожурналистов и любителей фотографии. Экспонировалось около 200 фотоснимков, отражавших достижения в промышленности, сельском хозяйстве, науке и культуре. Белорусские фотомастера активно участвовали во всесоюзных выставках фотографии («Семилетка в действии», 1959–1965 и др.). Фотовыставки, как правило, организовывались к памятным датам, на них преимущественно показывались достижения республики в различных отраслях народного хозяйства. Такой подход породил обязательный показ определённых отраслей, ведомственных успехов. Перекос в сторону парадности привёл к надуманности содержания, к снижению художественного уровня работ. Наспех организованные стандартные выставки стали терять зрителей, оставляли слабый след в культурной жизни республики.

В числе первых хорошо организованных смотров фотоискусства была республиканская выставка художественной и документальной фотографии «Беларусь-фото-68», посвященная 50-летию образования БССР и КПБ, организованная Министерством культуры и Союзом журналистов БССР. Её особенностью было совместное участие профессиональных фотожурналистов и фотолюбителей. Кроме минчан В. Бредихина, А. Глинского, Е. Козюли, М. Монича, В. Гончаренко, В. Корякина, Н. Бойцова в ней участвовали П. Тишковский и 3. Шегельман из Могилёва, В. Васильцов и Е. Комаров из Гомеля, Е. Песецкий из Молодечно, В. Костин из Гродно и др.

Фотолюбительство вместе с творчеством профессиональных мастеров удовлетворяло потребность общества в снимках, приближённых к человеку, его эстетическим и нравственным запросам. Стали создаваться первые фотолюбительские объединения. В 1960 г. в Минске организован фотоклуб «Минск», первым председателем правления которого стал президент АН БССР академик В. Ф. Купревич, художественным руководителем – фотомастер И. Соловейчик. Были организованы фотоклубы «Радуга» отдела культуры Могилевского горисполкома (1972), «Гродна» Дома художественной самодеятельности Гродненского облсовпрофа (1973), «Полесье» производственные объединения «Гомельдрев» (1975), слайд-клуб «Спектр» на Белорусском телевидении (1976), фотоклуб «Крынща» Минского областного научно-методического центра Министерства культуры БССР (1978), «Витьба» Витебского облсовпрофа (1979), «Вернисаж» в Борисове и др. Постепенно творческая фотография в республике стала делом фотолюбителей, которые самостоятельно организовывали выставки. Их работы всё чаще экспонировались на всесоюзных и международных выставках.

В 1971 г. фотоклуб «Минск» стал организатором межклубной выставки художественной фотографии «Фотографика-71» в которой участвовало более 200 авторов из многих городов страны. Она стала первой в республике фотовыставкой, на которой были представлены работы только творческого направления. С этого времени выставки фотографии в Минске стали традиционными. Фотоклуб «Радуга» (Могилёв) организует межклубную выставку фотографической миниатюры «Мини-фото», фотоклуб «Гродна» – межклубную выставку художественной фотографии «Мир современника», фотоклуб «Полесье» (Гомель) – межклубную тематическую выставку художеств, фотографии «Человек и лес».